浅谈“青骑士”对20世纪德国艺术的中教影响

日博体育 www.sh-shunnai.com 收稿日期:2015—04—10

作者简介:龙凯(1991— ),女,江西吉安人。安徽师范大学美术学院硕士研究生,研究方向:美术史。

龙凯

(安徽师范大学美术学院,安徽芜湖241000)

摘要:20世纪初,一场广泛的艺术精神运动席卷了整个欧洲和德国,人们称它为“表现主义”。德国艺术家将他们的创作基础建立在自身大量的情感表达上,他们在绘画过程中不仅脱离了千篇一律的风格设计,还刻意借助画中强烈的色彩以及扭曲幻想的形式来增强内心感情的冲击力。德国表现主义充满激情和个性的艺术形式也体现了其创作风格力求突破传统的束缚以及在创作内容上反对盲目的模仿。

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关键词 :“青骑士”;德国;表现主义;情感表达;艺术形式

DOI:10.16083/j.cnki.22-1296/g4.2015.09.058

中图分类号:J205文献标识码:A文章编号:1671—1580(2015)09—0134—02

“青骑士”作为继“桥社”后又一重要的艺术团体,与“桥社”相比有着不同的艺术倾向,但它们都是德国表现主义的主要体现。虽然各自的创作意识里都掌握着不同的创作方向,但他们也拥有共同点,正因为如此才使这两个艺术团体的创作根基都来源于德国浪漫主义风格。

起先“青骑士”并没有得到人们的重视,它被人们称为是一个评论或分裂型的展览团体。直到1911年12月18日,“青骑士”在慕尼黑包豪斯美术馆举办了首次艺术作品展,才产生了轰动的效应。在展览中,人们发现“青骑士”社的创作以原始主义为基础,在观念上趋向于理性,而在实际创作中却更强调直觉。率先注重以儿童艺术作为灵感的来源,同时注重抽象形式以及线条、色彩的象征与心理方面。在慕尼黑,来自各国的艺术家相聚于此,使得艺术气氛极富活力与国际性,艺术家们的观念也在这里发生了碰撞和交融,同时,也在很大程度上影响了当地的艺术发展。

“青骑士”在德国表现主义发展过程中有着理所当然的重要性,虽然比不上“桥社”那般深入人心,但却在20世纪的德国艺术中扮演着必不可少的角色。“青骑士”主干成员康定斯基是一名来自俄罗斯的画家,不同的国家背景、生活状态并不能阻挡他对德国艺术文化背景、德国艺术的传统渊源以及现代艺术走向的深入了解和关注。他不负所望地领导着“青骑士”,在当时,康定斯基并没有因为种种原因而放弃自己所处的位置,在他看来如何能够更好地实现自身的艺术才是重中之重。从这点我们可以看出,“青骑士”其实是不能够与德国现代艺术发生内在联系的,但是从另一方面又可以看出,即使大多数“青骑士”成员有着不一致的艺术理念,但也不能阻止他们聚集在一起交流,对于他们来说,更大的困难不是艺术思想的差异,而是迫于现实生活的压力,就如同其他现代艺术群体一样。

康定斯基作为“青骑士”艺术创作的主体人物不仅带动了团体的发展,还不断提升自己对抽象艺术的认知,在20世纪初的那段时间,他所创造的艺术实验很大一部分是自己对抽象艺术作品的不断尝试。纵观康定斯基的作品,从1910年开始,他就已经开始抛弃以往追求的客观描绘而不断朝着抽象的方向转变,这时他的画作上充满了丰富的色彩以及富有音乐韵律的线。康定斯基抽象艺术的成功和发展不仅深刻地影响到“青骑士”的发展,也使他成为构成“青骑士”不可分割的一个重要元素和主体部分,这就让“青骑士”成为现代艺术史上重要而不可磨灭的一个里程碑。总体说来,康定斯基是团体成功的一个主要因素,也正是因为有了他,“青骑士”才能有那么大的影响力。当然只有一个好的领导还是远远不够的,弗朗兹·马尔克和保罗·克利作为“青骑士”的重要成员也为社团不断地贡献着自己的一份力量,他们和康定斯基不同,他们为了能够找到艺术的综合性而坚持不懈地收集外部世界的印象以及大自然给他们的种种灵感。不仅如此,收集自身内心世界的体验和认识也是他们的一种方法。相比较“桥社”,尽管这个新团体在别人看来推翻了一些团体竭力保持的“自然主义”,但在某种意义上,“青骑士”还是延续了“桥社”的反对学院派,尽管如此,“青骑士”却在抽象艺术的方向上走得比以前更远了。要更好地了解“青骑士”,就得把目光集中在康定斯基那独特的艺术风格上。自1914年以来,他的作品逐渐由自然主义风格转变成以现实主义创作风格为主。在作品创作时,康定斯基丰富的感性认识以及对视觉印象的敏感力有时也是阻碍其发挥的因素,一旦阻碍了他的画作尝试,也就意味着剥夺了作品的色彩和模式,使作品完全脱离了自然真实性。所以经过不断的尝试,渐渐地他的创作形式开始保持着一种联想的特征,有着无限的能量和自由韵律。对于色彩,在康定斯基的眼中颜色是有形的,是可以用不同的方法表现出来的。这就需要根据画的内容来搭配所需要的色彩,在康定斯基眼里,无论是绘画还是音乐,都是可以通过旋律或形式来进行表达的。对“神秘主义”的坚持也是他创作的一大元素,在康定斯基看来,无目的的、即兴的、无意义的创作方法是他一直所坚持的内在的创作力量, “神秘主义”是那种只能隔着面纱才能看到的闪闪发光的精神物质。康定斯基作为一名真正的艺术家拥有这种洞察力,这在现实生活中是很少有人具备的。

弗兰兹·马尔克作为“青骑士”的一员不仅表现出中教团体艺术家应有的才能,同时也表现出了对抽象艺术的原则,而马尔克在他的艺术道路上很多方面是和康定斯基以及其他“青骑士”成员有所不同的。他对描绘动物情有独钟,抛弃擅长的人体绘画而转向对动物的描绘,这是一般人都无法理解的,可是在他看来这才是对生活内在感情的充分表达,只有这样才能找到对自然和谐的表达以及他理想中的人性特质。他在写给皮佩尔的信中说道:“我想提高自己对一切物体的有机节奏的感觉,想泛神论地深心体会在大自然、在树木、‘在动物身上’、在空气之中的颤动和血流。除了动物的形象外,我不知道还有什么更适合的手段来使艺术生机勃勃。”同时他还承认:“我好像觉得动物更纯净、更好看,但我在其中也寻找许多无定形的、与感觉相反的东西。所以,我按照内心的动机下意识地描绘的那些东西,就会变得更概括、更抽象了。”

在色彩的物理和心理特性的分析中,马尔克借助了来自周边朋友的帮助。对于如何运用好色彩马尔克有着自己独特的见解:“蓝色代表刚强、严肃及才智;黄色是女性的象征,表示性感、温柔及热情;红色是物质的,表示粗暴和沉重。如果你把严肃的、富有才智的蓝色和红色混合起来,那么蓝色的忧郁气质就会增强到不可忍受的地步,调和性的黄色、紫色的补充色将是必要的,如果你将蓝色和黄色调成了绿色,你再加入红色,这种颜色就是土地的颜色。但在这里,我作为画家觉得有一点区别:绿色与物质的、野性的红色永远不可能被调和,所以还需要蓝色(天空的色彩)和黄色(太阳的色彩)来对红色和绿色进行调和。”

在笔者看来,“青骑士”与德国表现主义之间其实是一个历史误会,是并没有实质性关联的一个组成部分。对于抽象艺术风格的研究,“青骑士”团体艺术家更加强调对象的本质,就凭这一点,他们就远远胜过当时的“桥社”艺术家们。尽管他们在绘画创作上没有形成共同的风格,但比起“桥社”而言更为大胆、开放,同时在色彩方面也很是强调象征意义,不仅如此,他们也重视对艺术理论的思考与推敲。在画作上我们可以发现“青骑士”画家们对线条的运用自如以及对色彩的狂放不羁,正是这种简单而有效的绘画语言让他们慢慢地建成了一个绝对自我的艺术天堂。很难发现有艺术团体可以做到把自身的艺术形式和深刻的精神内涵完美地结合在一起,“青骑士”便是其中一个,这也是它为什么可以产生比“桥社”更为深远的影响的原因。康定斯基作为“青骑士”派的成员必然成为抽象主义艺术的代表人物之一。同时,作为现代艺术的“青骑士”派也必定会为推动抽象主义艺术的发展而开辟道路。

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参考文献

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[4]程杰铭,陈夏洁,顾凯.色彩学[M].北京:科学出版社,2006.

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浏览次数:  更新时间:2016-12-26 14:36:43
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